元朝瓷器的工藝特色元朝瓷器元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有著劃時代的意義。景德鎮(zhèn)元青花瓷精美成熟讓人感嘆，元釉里紅伴著元青花瓷放出異樣的光采。元釉里紅存世量稀少，被發(fā)現(xiàn)刊載的僅幾十件而已。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，本文僅就個人的視覺角度，試論元代釉里紅的一些基木特征。
元釉里紅的呈色元代釉里紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的坯胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，人窯嬈制而成，燒成中要求強還原氣氛和適當?shù)臏囟瓤刂啤８鶕?jù)有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依托的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉里紅呈現(xiàn)紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低于從元釉里紅呈色上看，主要色調是紅偏紫黑色、鮮紅者稀少，一般為過燒產(chǎn)品，因為當時燒成溫度偏低，通常都在1250度以下，根據(jù)燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉里紅：少見銅綠色斑點，(在清代及現(xiàn)代釉里紅瓷中常見)，元釉里紅由于當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現(xiàn)發(fā)黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型的表現(xiàn)出元釉里紅這類特點。
元釉里紅繪畫手法元釉里紅有白描勾線，?勾線點染，涂繪刻畫、色斑點彩，并結合鏤空堆貼、雕刻等多種形式。涂繪畫彩多見于元釉里紅早期產(chǎn)品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻劃、捏雕，罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘細節(jié)。元釉里紅呈色不穩(wěn)，紅艷、泛紫、黑灰均有，多數(shù)葷散。例如：江蘇吳縣出土的釉里紅龍紋大罐和高安市出土螭龍紋轉心高足杯。
勾線點染，多見于精制產(chǎn)品，最具代表是高安市博物館藏元釉里紅開光花鳥紋大罐，它以勾線為主要裝飾手法，局部花卉葉子兼有點染，圖案邊飾開光中的四季花鳥用線描繪生動自然，呈灰青白釉色。由于銅紅是繪制在坯胎上，燒制坯過程到瓷器會有收縮，銅紅發(fā)色還會使線條擴大，要求畫工技藝非常高超，掌握料性熟練，所以勾線釉里紅屬精晶類。
涂繪刻畫是釉里紅獨特畫法，如：高安出土的一件蘆雁紋匣，匣的邊飾，內(nèi)底蘆雁紋是在涂繪好紋飾輸廓形體，用刻刀代筆，刻劃出海水、蘆雁的羽毛。刻畫涂繪是結合影青刻花技法，如風紋玉壺春瓶，先使用刻刀劃出弦紋、飛風云朵，然后背景涂繪釉里紅。點染，有先白描勾線，局部葉子等地方輪廊內(nèi)點染；還有一種點染，這是一種珍貴的品種，最具代表是元青花花釉里紅鏤雕大罐，開光內(nèi)貼塑四季花卉，花朵用銅紅點染而成，十分美觀。圖案邊腳紋飾用青花色描繪，釉里紅與多種裝飾手法集于一身，可說是景德鎮(zhèn)斗彩瓷的先河。青花釉里紅合繪，用青花線條組合釉里紅勾線繪制圖案紋飾和青花釉里紅結合繪制的葵口小盤。
元釉里紅裝飾構圖元釉里紅裝飾圖特征主要表現(xiàn)為疏朗，先師巧妙運用銅紅發(fā)色特點，往往把紋飾集中在器型的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅發(fā)色，燒成上都是最佳部位，不利于銅紅發(fā)色的器型口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產(chǎn)品，元釉里紅典型開光花鳥罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常布局有明顯區(qū)別。
元釉里紅裝飾題材元釉里紅發(fā)現(xiàn)的產(chǎn)品不多，但題材廣泛有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉里紅在表現(xiàn)題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果?；ɑ芗y一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續(xù)，以白描勾線為主，如許多玉壺春釉里紅瓶。人物題材多與山水結合，人物小而簡煉，融于風景之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋多般用刻劃手法，刻出主題紋飾，輔以釉里紅裝飾。用詩句書法為題材，如一件韓國海底打撈出的一塊腰圓形盤，盤內(nèi)刻梧桐葉二片，在葉上用銅紅各書五言詩一句“流水何太急，深宮盡日閑”，又如一件景德鎮(zhèn)新近出土高足轉杯，也是以銅紅詩句為題材裝飾。以捏雕動物為題材，涂繪釉里紅，如景德鎮(zhèn)出土的釉里紅塔式蓋罐。
元釉里紅造型元釉里紅燒制難度大，存世量少，發(fā)現(xiàn)的種類不多。常見主要是玉壺春瓶、匝，大小罐類，梅瓶僅有一件而已，玉壺春瓶通常高約22厘米，27厘米左右兩種類型，其造型有一定規(guī)律性、撇口、細頸、圓腹，圈足底部施釉隨意，玉壺春瓶成型為四段模印，有接胎痕跡。罐類一般分上下二部，在腹部最大直徑處接胎，大罐加接底腳，多配有蓋，荷葉形蓋為一類，帶有蓋頂，子母口為另類，匝、糟形流、平砂底、口徑通常在14厘米左右，胎體較輕，畫面裝飾在匝的內(nèi)壁、內(nèi)底部，如蘆雁紋匝。有一種特殊造型“轉心杯”，其結構是杯底中心，有一個呈圓錐狀的“公榫”從杯足嵌入圈足的上端與杯加接，足部空心上小下大形為“母榫”，兩榫之間有間隙，使杯自由旋轉，并且不會脫落。此杯已發(fā)現(xiàn)有二種造型，一種捏塑一朵云紋，一種捏塑一只螭龍紋，釉里紅點斑涂繪和勾線繪菊花紋，釉里紅造型特別是景德鎮(zhèn)出土的塔式四靈蓋罐、罐肩至腹部捏塑青龍、白虎、朱雀、玄武、卷云紋、蓮辦邊，蓋頂為塔形，加飾其它凸雕圖案，涂繪釉里紅，同時還有樓閣式谷倉，此倉結構復雜，人物形象生動，再現(xiàn)了元代南方木建筑的特征，釉里紅的裝飾極有特色，造型稀有。還有四方扁瓶此造型與元青花造型相同。
元釉里紅的胎釉元釉里紅的胎質為二元配方，因高嶺土含鐵量不同，有略白、略黑兩種傾向，胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉里紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現(xiàn)象。由于使用含鐵泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色鐵砂底。釉質明顯可分二大類，一種影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，涂染裝飾釉里紅結合刻劃紋飾多，如龍紋蓋罐，飛鳳紋玉壺春瓶。一類青白釉，釉中的氧化鈣進一步減少，鈉鉀含量增加，其釉里紅發(fā)色相對穩(wěn)定，以線描類釉里紅較多，如開光花鳥大罐和海外收藏的釉里紅梅瓶。釉里紅胎與釉結合的非常好，胎質配制不是特別堅硬，為不使瓷胎變形，常用高嶺土涂抹在器型內(nèi)胎上，形成一種胎質特征。釉面總的來說灰青白者居多，正燒的產(chǎn)品釉色潤澤，玉質感強。小件產(chǎn)品留有施釉過程中的手指印記，大件為澆釉操作方法。整器觀察產(chǎn)品釉面不平板，有局部積釉痕跡。目前發(fā)現(xiàn)的元釉里紅產(chǎn)品不多，因此把握元釉里紅的特征很難全面，對于同時期的元青花瓷的特征與元釉里紅成型工藝，繪畫題材等有許多共同之處，可以參照解讀元釉里紅的一些特征。
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