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水墨畫(huà)的繪畫(huà)技巧
發(fā)布日期:2017-03-10     瀏覽:2163次     文字分類(lèi):彩繪墻繪  

水墨畫(huà)的繪畫(huà)u技巧/u1.塊面呈現(xiàn),掌握滲化貝老師開(kāi)始由頭部畫(huà)起,畫(huà)頭發(fā)時(shí),墨要多些,以五分之三的墨和五分之二的水配比融合后進(jìn)行繪畫(huà),由于貝老師的寫(xiě)意水墨人物,沒(méi)有線條,著重要呈現(xiàn)的是墨色的滲化暈染效果,所以在運(yùn)筆時(shí),注意掌握暈化的程度。2.定位眼嘴,水墨適中接著定位眼睛和嘴巴,此時(shí)水和墨的比例基本為一半一半,筆不要太濕,中性飽滿為宜。先大筆蘸上所要表現(xiàn)的墨色,然后在筆尖蘸上濃墨,用筆臥倒,并向所臥倒的側(cè)方前進(jìn),這是從點(diǎn)法發(fā)展變化而來(lái),幾筆便能表現(xiàn)出體面,注意外輪廓不要化開(kāi),以使臉形不清楚。3.動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)折,處理得當(dāng)由頸到肩到手的處理很是關(guān)鍵,運(yùn)筆要注意力度、頓挫、回旋、伸縮和轉(zhuǎn)換等。特別是轉(zhuǎn)換,筆管不要握死,在手中要經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng),形成變化,并且有行有留??傊还苁屈c(diǎn)還是面,都要見(jiàn)筆,筆法不紊亂、不互相干擾,便能呈現(xiàn)很好的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)折。4.背部腰部,拙中見(jiàn)巧背部也是體現(xiàn)動(dòng)態(tài)的一處轉(zhuǎn)折,不宜畫(huà)得太深太黑。腰部因?yàn)橛惺`,所以則用濃墨表現(xiàn)。以點(diǎn)法為主進(jìn)行描繪,輕快隨意,運(yùn)筆不亦過(guò)快,過(guò)快容易無(wú)味單薄,也不要過(guò)巧,要能拙中見(jiàn)巧。5.留出空白,透氣靈動(dòng)裙子則以點(diǎn)法和書(shū)法中的啄法結(jié)合表現(xiàn),啄相對(duì)更有力些。繪畫(huà)時(shí),可任其水墨淋漓擴(kuò)散,但在體現(xiàn)形體的部分對(duì)水分要適當(dāng)控制,注意上部受光處墨色略淡;中部較濃與腰部呼應(yīng);下部則不深不淡,墨色適中。注意裙子與手間的留白即空出來(lái),讓這個(gè)部分有透氣的感覺(jué)。6.草書(shū)落款,加強(qiáng)形式最后做一些細(xì)節(jié)處理,如頭發(fā)邊緣用枯筆挑一挑,裙子的邊緣也挑一挑,呈現(xiàn)質(zhì)感;再調(diào)整總體墨色,使其透明活潑,氣韻生動(dòng)。讓我們不由得哼唱起來(lái)“隨著腳步起舞紛飛,跳一曲春天的芭蕾,天使般的容顏?zhàn)蠲?,盡情綻放青春無(wú)悔?!盵1]董源技法董源簡(jiǎn)介

董源(?-約962年)中國(guó)五代南唐畫(huà)家。一作董元,字叔達(dá),江西鐘陵(今江西南昌)人,自稱(chēng)“江南人”。生卒年不詳,主要活動(dòng)在南唐中主(934~960)時(shí)期。事南唐主李Z時(shí)任北苑副使,故又稱(chēng)“董北苑”,南唐亡后入宋,被看作是南派山水畫(huà)的開(kāi)山大師。畫(huà)史上把董源、范寬、李成,稱(chēng)為北宋初年的三大家。

皴法在山水畫(huà)史上,凡有巨變,多由皴法所致。

皴法是一種用筆墨的方法,專(zhuān)用于描繪山、石的脈絡(luò)和質(zhì)感,也以此表現(xiàn)近樹(shù)主干的皮紋和質(zhì)地。

盛唐王維“始用渲淡,一變構(gòu)斫之法”。唐代山水自此開(kāi)始,出現(xiàn)皴法。這些山水畫(huà)家主要集中在關(guān)陜一帶,他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主,完全取決于對(duì)當(dāng)?shù)氐孛驳母惺?。這在傳為唐代的山水卷軸畫(huà)和墓室壁畫(huà)中的配景可略見(jiàn)一斑。

瀟湘圖成扇北方的山水畫(huà)風(fēng)一直吹拂到五代南唐,因此,南唐翰林圖畫(huà)院的山水畫(huà)風(fēng)與北方?jīng)]有大大的差異。董源由于掌理皇家林苑,對(duì)江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受。他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài),反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征,意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強(qiáng),長(zhǎng)短參差不齊,輕松自然,猶如披麻(散開(kāi)的植物麻),故以此名。披麻皴長(zhǎng)短參差不齊,長(zhǎng)者即長(zhǎng)披麻,短者為短披麻。董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫(huà)家。造型董源的山石造型不作峭拔險(xiǎn)峰,多作平巒緩坡。坡上高木成林,坡下溪流成河,漁者、渡客等星星點(diǎn)點(diǎn),饒有生機(jī)。遠(yuǎn)景的山巒頂上聚集著成片的礬頭,即壘疊的巨石,形同礬石的結(jié)晶體,一簇簇的苦點(diǎn)區(qū)分出各個(gè)礬頭的外形,平列展開(kāi)于畫(huà)面上。

構(gòu)圖以平視為主,略帶俯視,景深較大,多取橫向的全景式布局。現(xiàn)存與董源畫(huà)風(fēng)相關(guān)的古畫(huà)多屬長(zhǎng)卷。

植被董源筆下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素,得自江南實(shí)地實(shí)景。北方由于氣候干燥和山脈多石,浮土上的林木與裸露的巖石形成鮮明的對(duì)比,而江南空氣濕潤(rùn)、雨量充沛,草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。

意境

瀟湘圖董源的山水畫(huà)意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息,饒有情趣,與李思訓(xùn)講求展示道家仙境的山水畫(huà)迥然不同。董源山水畫(huà)法有兩類(lèi),“水墨類(lèi)王維,著色如李思訓(xùn)”(郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》),可見(jiàn)他既能作水墨意筆,又長(zhǎng)于青綠山水。今在傳為董源的畫(huà)跡中可略見(jiàn)他的小青綠手法,如《龍宿郊民圖》軸。董源才藝廣博,還兼工人物、龍水、?;⒌犬?huà)科,當(dāng)時(shí)有不少權(quán)貴之家請(qǐng)董源繪龍水屏風(fēng),享譽(yù)頗久。今傳為董源山水畫(huà)佳作者近十幅,其鑒定結(jié)論多出自明人。

對(duì)這幾件山水畫(huà)進(jìn)行綜合比較后,可分為三個(gè)層次:

(1)《瀟湘圖》卷、《夏景山口待渡圖》卷和《夏山圖》卷的造型程式、表現(xiàn)手法頗為相近,與畫(huà)史中記載的董源山水畫(huà)風(fēng)完全一致,且流傳有緒,代表了董源山水畫(huà)的藝術(shù)特征。(2)《龍宿郊民圖》軸、《秋山行旅圖》軸、《溪山行旅圖》軸及《寒林重汀圖》軸是接近董源山水畫(huà)風(fēng)的精品,可資探討董源畫(huà)法的豐富性。

(3)《溪岸圖》軸、《洞天山堂圖》軸等等,是后世畫(huà)家仿制品中的精品,在不同程度上反映了董源的一些藝術(shù)手法。這類(lèi)作品留存最多,有的是出于造假的目的,有的是由于后人誤鑒所致,但從側(cè)面反映了董源山水畫(huà)對(duì)后人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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